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Année de création

2021

Année d’acquisition

2023

Mots clés

Acadiens

Culture

Canadienne

Technique

Papier

Forme d’art

Oeuvre sur papier

Land of Evangeline Trail, 1930

par : Rémi Belliveau


La statue Évangéline d’Henri Hébert, érigée en 1920, est reconnue surtout comme un symbole puissant de la Déportation des Acadien.ne.s, mais elle fait aussi figure de relique d’une ère révolue dans l’industrie touristique de la Nouvelle-Écosse. Lors d’un demi-siècle précédant la Deuxième Guerre mondiale, l’héroïne acadienne fictive de Longfellow s’est vue récupérée à grande échelle par plusieurs instances qui en ont fait une véritable mascotte. À l’apogée de ce phénomène, on pouvait quitter Boston à bord du bateau à vapeur S. S. Evangeline, débarquer à Yarmouth, monter à bord d’un train de la Dominion Atlantic Railway décoré aux logos d’Évangéline, et partir sur la Land of Evangeline Route en direction de la statue d’Évangéline à Grand-Pré; le tout en sirotant une Evangeline Pale Dry Ginger Ale et en grignotant des Evangeline Cookies. Cette sérigraphie [à être encadrée, tout simplement] cherche à souligner la nature absurde de la fétichisation de ce personnage acadien paysan par une classe dirigeante d’aristocrates anglophones non acadien·ne·s en modifiant la composition d’un timbre publié par Royal Canada Post en 1930. Ici, le nom CANADA est remplacé comme banderole officielle par une fiction territoriale nommée EVANGELINIA où le culte Évangélinien bascule dans une dystopie capitaliste aux allures de Disneyland. Représenté ainsi, le Lieu historique national de Grand-Pré – statue d’Évangéline à l’avant-plan – adopte la fonction de siège du pouvoir de la nouvelle juridiction de « l’Évangélinie » où l’église commémorative Saint-Charles-des-Mines sert d’édifice de la fonction publique – sa flèche décorée par le pennon à la lettre E.

Small belliveaur creditphoto anniefranceleclerc Rémi Belliveau

Rémi Belliveau est un·e artiste interdisciplinaire et un·e musicien·ne acadien·ne originaire de Belliveau-Village (Vallée de Memramcook, N.-B.), un hameau acadien situé sur le Mi’kma’ki, territoire ancestral non cédé du peuple Mi’kmaq.

Son travail artistique s’attache à déconstruire et reprogrammer les fondements, les structures et les imaginaires de la culture acadienne à laquelle iel appartient dans le but de cultiver des capacités d’(auto)analyse et de sens critique.

Depuis 2012, son travail a été présenté dans plusieurs évènements et expositions de groupes dont Les Histoires Nécessaires (commissaire : Véronique LeBlanc, 2019) à la Galerie d’art Louise-et-Reuben-Cohen de l’Université de Moncton.

En 2020, la Galerie de l’UQAM a présenté son exposition de fin de maitrise en arts visuels et médiatiques. L’année précédente, sa première exposition solo, Dissonances rurales, a été présentée à la Galerie d’art Louise-et-Reuben-Cohen de l’Université de Moncton sous la direction de Nisk Imbeault.

En parallèle de sa pratique artistique, iel a codirigé la Galerie Sans Nom (Moncton) (2014 à 2018), a joué à deux reprises le rôle de (co)commissaire (2015, 2018), a été chargé·e de cours à l’Université de Moncton (2017) et a contribué des textes à la revue Canadian Art.

En 2021, iel a été nommé·e finaliste Atlantique du Prix Sobey pour les arts, une distinction qui lui a valu une place dans l’exposition finale au Musée des Beaux-Art du Canada (commissaire : Josée Drouin-Brisebois).


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